PREGUNTA
Hola parceros!

He tenido una inquietud desde hace bastante tiempo, he podido cacharrear un poco mas el after y ya domino algunas cositas; pero no consigo hacer algo que he querido hacer: Crear una serie de imagenes que se roten en forma eliptica. Muchas gracias de antemano.

RESPUESTA
No es tan complicado, pero tendrás que trabajarlo de la siguiente manera:

Crea una composición lo suficientemente larga, para meter las 4 fotografías que requieres, dejando un hueco entre una y otra.

En una composición nueva, arrastra la composición anterior y aplícale el cc cylinder y anímalo como mejor requieras.

2
Si la idea del CC cylinder esta bien, yo la hice en una oportunidad, pero solamente logre hacer las externas, ahora como hago con ese CC las internas, pregunto nomas, yo no lo supe hacer y tuve que hacer la rotación con un eje central, y bue.. la trayectoria y deformacion como dice Antos, para luego poder poner un objeto en el medio, con el CC cilinder no lo logre, solo eso me debe haber faltado algún seteo. ¿Como hacen con el CC?. Porque yo duplique la comp la posicione en espacio Z pero hay un determinado angulo en que se ve plano y se superpone.

3.
Dentro de los parámetros del cc cylider, tienes la opción de hacer el render inside y outside.

Combinando estas dos opciones y duplicando las capas, lo podrás lograr sin dificultad.

Es decir que por cada circulo, tendrás dos capas, una con la opción en inside y la otra en outside. Por cada circulo que le quieras poner, tendrás que repetir la operación…

Gracias!!

RESPUESTAS
La calidad va a ser la misma en cualquier pc.. la unica diferencia va a ser el tiempo que demora en hacer los procesos (el render, la previsualizacion de video, etc) .. pero el trabajo final va a ser el mismo..
Lo unico que te puede pasar es que en una pc muy pero muy vieja, al capturar, no capture todos los cuadros y se coma alguno que otro.. pero tendria que ser bastante antigua la maquina.
La calidad final va a ser la misma si lo exportas en dv (solo serviria para verlo en la pc o para pasarlo denuevo al cassete)… si lo exportas en dvd la calidad va a bajar un poquito, no mucho pero algo baja.. es por el hecho de que se esta comprimiendo la informacion… tene en cuenta que una hora de video en formato dv ocupa aproximandamente 13 gigas… en cambio en el dvd una hora de video ocupa aproximadamente 3 gigas…. igualmente sigue siendo la mejor forma de terminar un trabajo dv (entregado en dvd)

saludossssssss

Fue creado en 1996 como un estándar internacional según la norma IEC 61834, que define el codec y el tipo de cinta. Fue desarrollado como formato digital de vídeo para un entorno industrial, pero su excelente relación calidad-precio provocó que se haya convertido en el formato predominante en el vídeo doméstico, como Mini DV, y que hayan surgido versiones profesionales, DVCAM y DVCPRO. Existe un formato tipo DV50, el Digital-S, basado en este estándar pero que graba en cinta de 1/2″. Su popularidad ha provocado incluso que sea base comercial para un formato barato de alta definición, el HDV, que sólo comparte el tipo de cinta.

Características técnicas

El DV es un sistema de vídeo digital por componentes que utiliza una frecuencia de muestreo 4:2:0 en PAL y NTSC. 4:2:0 explora las componentes de color en líneas alternas: en una línea recoge el rojo y en la siguiente, el azul, y así sucesivamente. Por lo tanto lo que ocurre finalmente es que hay cuatro veces más información de luminancia que de crominancia. La frecuencia de Y es 13,5 MHz y la de C, 6,75 MHz. El DV tiene una profundidad de color de 8 bits.

Para la compresión de vídeo, DV usa el algoritmo DCT con una compresión intraframe y un ratio 5:1. DV es conocido como DV25 porque el flujo de vídeo resultante es de 25 Mb/s -añadiendo audio, información de track y corrección de errores. El resultado de información es, aproximadamente, de 200 MB por minuto y unos 12 GB por hora.

El formato DV graba audio PCM sin compresión. Tiene dos configuraciones posibles de audio. Una permite grabar 2 canales de audio a 48 KHz y 16 bit, y la otra posibilidad 4 canales a 32 KHz y 12 bit; 2 canales de audio original y dos de doblado (audio dubbing)realizado a posteriori en posproducción. La calidad de la configuración de 2 canales, 48 KHz y 16 bit es ligeramente superior a la del disco compacto (CD).

Para la conectividad el DV utiliza el interfaz IEEE 1394, también conocido como Firewire e i.Link, que si bien no es parte del formato en sí, está estrechamente ligado a éste. Cualquier equipo DV, tanto doméstico como profesional, lleva un conector Firewire, que puede tener conexión de 6 pines o de 4 pines. El Firewire también es usado como puerto serie para ordenadores -aparte del USB-. Equipos profesionales también pueden transportar la señal DV por SDI (digital) o por los conectores analógicos de video en componentes, aunque en este caso habrá degradación de la señal por el paso digital-analógico.

La cinta usada para grabar DV tiene un ancho de 1/4″ (6,35 mm). Este tipo de cinta tiene tres versiones distintas. La más conocida es la usada en la gama doméstica, la cinta Mini DV, que también usan algunos equipos profesionales y semiprofesionales. La rama profesional tiene otras dos variantes, el tamaño M y el tamaño L. La Mini DV tiene versiones de 30, 60 y 80 minutos. Las M y L tienen duraciones que van desde 12 a 276 minutos -siempre dependiendo de si se trata de DV, DVCAM, ProfessionalDV o DVCPRO.

El éxito de este formato y la búsqueda de nuevos soportes ha llevado a JVC, Sony, Panasonic y otros fabricantes a desarrollar nuevas posibilidades de grabación. DV se graba sobre un disco duro portátil, en el propio camcorder o en un estacionario. Sony ha creado la gama XDCAM, que utiliza el Professional Disc como soporte. Se trata de un disco Blu-ray Disc con capacidad para 23 GB. XDCAM soporta los formatos DVCAM y MPEG IMX. Panasonic apuesta por la tarjeta de memoria con el modelo P2, un tipo de PCMCIA que aloja en su interior cuatro memorias SD. Las cámaras pueden llevar a la vez varias memorias e intercambiarse sobre la marcha.

Versiones
DVC [editar]DVC DIGITAL VIDEO CASSETE es la versión genérica del formato. Existen 2 tamaños de cinta: DV y MiniDV, la segunda más pequeña permite hacer los camcorders más compactos y ligeros de forma que se impone en el mercado. Las características del DVC: muestreo 4:2:0 con color a 8 bit, compresión 5:1 tipo DCT intraframe , flujo de vídeo de 25 Mb/s, 2 ó 4 canales de audio PCM a 32 ó 48 KHz y a 12 ó 16 bit. Es la versión no propietaria, el estándar acordado por la IEC. Todos los fabricantes distribuyen DVC con cinta pequeña MiniDV, quedando este nombre como la versión que se comercializa para uso doméstico.

Sólo graba señal en la cinta MiniDV o, en su defecto, en disco duro. Se diferencia de DVCpro y DVCam en el ancho de las pistas que graba la cinta, que tienen 10 micras.

Características técnicas de Mini DV
Sistema Digital SD. Por componentes
Frecuencia de muestreo 4:2:0 (PAL & NTSC)
Algoritmo DCT intraframe
Ratio de compresión 5:1
Bitrate 25 Mb/s
Profundidad de color 8 bits
Soporte cinta 1/4″
Ancho de pistas 10 µm
Canales de audio 2 canales PCM 4 canales PCM
Muestreo de audio 48 KHz / 16 bit 32 Khz / 12 bit

DVCAM es el nombre de la versión propia de Sony. Tiene las mismas características que el DV, pero Sony amplió el ancho de pista a 15 µm y aumentó en un 50 por ciento la velocidad de cinta. Esto repercute en mayor calidad, pero también en que las cintas duren un tercio que las del formato original. DVCAM puede grabar en cintas DVCAM y Mini DV y reproduce DV y DVCPRO -no desde el principio del formato-.

DVCAM se puede grabar, además de en cinta y disco duro, en Professional Disc.

Características técnicas de DVCAM
Sistema Digital SD. Por componentes
Frecuencia de muestreo 4:2:0 (PAL) 4:1:1 (NTSC)
Algoritmo DCT intraframe
Ratio de compresión 5:1
Bitrate 25 Mb/s
Profundidad de color 8 bits
Soporte cinta 1/4″ Professional Disc
Ancho de pistas 15 µm
Canales de audio 2 canales PCM 4 canales PCM
Muestreo de audio 48 KHz / 16 bit 32 KHz / 12 bit

DVCPRO es la variante del DVC desarrollada por Panasonic. Al contrario que Sony, se apostó fuerte por este formato y se ha convertido en una importante franquicia con tres versiones desarrolladas hasta el año 2006. Su principal diferencia es que usa cinta con pistas de ancho de 18 µm y con otro tipo de emulsión, partículas de metal en lugar de metal evaporado -usado en DVC y DVCAM-. Además, cuenta con una pista longitudinal de audio y otra también longitudinal de control track para ayudar en edición, especialmente edición lineal. Otra característica respecto al audio es que sólo permite la opción de 2 pistas a 48 KHz y 16 bit.

DVCPRO o DVCPRO 25 fue el primer DVCPRO desarrollado. Aparte de las pistas más anchas, de las cintas de partículas de metal y de las pistas longitudinales, DVCPRO 25 tiene un muestreo 4:1:1 en PAL y 4:2:0 en NTSC.

Características técnicas de DVCPRO 25
Sistema Digital SD. Por componentes
Frecuencia de muestreo 4:1:1(PAL) 4:2:0 (NTSC)
Algoritmo DCT intraframe
Ratio de compresión 5:1
Bitrate 25 Mb/s
Profundidad de color 8 bits
Soporte cinta 1/4″ tarjetas P2
Ancho de pistas 18 µm
Canales de audio 2 canales PCM
Muestreo de audio 48 KHz / 16 bit

DV50 es una versión de mayor calidad que creó JVC en cinta de 1/2″ pulgada llamada D9 (Digital S) con muestreo 4:2:2 a 50Mbps y compresion 3.3:1 utilizando dos codificadores de DV en paralelo con 4 pistas de audio PCM, y que posteriomente adoptó Panasonic como mejora de su DVCpro, pensando no sólo en cometidos ENG, sino en poder ofrecer aplicaciones de estudio. Lógicamente la capacidad de las cintas es la mitad de la proprocionada por DVCPRO 25.

Características técnicas de DVCPRO 50
Sistema Digital SD. Por componentes
Frecuencia de muestreo 4:2:2
Algoritmo DCT intraframe
Ratio de compresión 3,3:1
Bitrate 50 Mb/s
Profundidad de color 8 bits
Soporte cinta 1/4″ tarjetas P2
Canales de audio 4 canales PCM
Muestreo de audio 48 KHz / 16 bit

DVCPRO HD o DV100 es una variación de DVCPRO 50 con resolución en Alta Definición. Usa el mismo muestreo 4:2:2, pero al ser HD permite resolución 1080 y 720, tanto en progresivo como en entrelazado -aunque el modo 1080/25p es falso, puesto que la captación es entrelazada y posteriormente hay un procesado-. Mediante una compresión hasta 1:6,7 se consigue un flujo de vídeo de 100 Mb/s. El formato admite además 8 pistas de audio.

Características técnicas de DVCPRO HD
Sistema Digital HD. Por componentes
Frecuencia de muestreo 4:2:2
Algoritmo DCT intraframe
Ratio de compresión 6,7:1
Bitrate 100 Mb/s
Profundidad de color 8 bits
Soporte cinta 1/4″ tarjetas P2
Canales de audio 8 canales PCM
Muestreo de audio 48 KHz / 16 bit

Toda la gama DVPCRO reproduce cintas DV y DVCAM, y algunos magnetoscopios también graban formato DV. También permite grabar en tarjetas de memoria P2 y en disco duro.

Importancia y usos : El DVC fue creado para aplicaciones de vídeo digital para el mercado de consumo. Sony dominaba el mercado analógico con Betacam SP y dominaba en el mercado digital de postproducción con Betacam Digital aunque este formato era excesivamente caro para noticias ENG y necesitaba una solución para noticias ENG en formato digital creo el Betacam SX en M-PEG2 a 10Mbps. Panasonic, sin embargo, decidió aprovechar el formato DVC, sobre todo como formato más ligero en ENG para informativos. Creó su propia versión, el DVCPRO -a 25 Mbps -. Y JVC en las mismas fechas creo el D9 (ó Digital S) utilizando el doble procesado a 50Mbps con 4:2:2 y 3.3:1.

En 1997 el mercado industrial y broadcast nos encontramos compitiendo al unisono tres formatos: Betacam SX de SONY, DVCPro de Panasonic y D9 de JVC.

En 1998 tras un largo estudio la SMPTE/EBU task force recomiendan el formato digital ideal el del esquema de: 50 Mbps, 4:2:2 y 3.3:1 presentado por JVC.

A esto reaccionan rapidamente Panasonic creando el DVCPro50 y Sony el Betacam IMX, buscando los dos mantener la egemonia del mercado de teledifusión y asimilando la lección del más pequeño JVC que no tiene su misma capacidad financiera.

Sony posteriormente para frenar la fuerte incursión de Panasonic en el mercado de informativos reaccionó apoyando el DVCAM, Cmás allá de su cometido original como formato semiprofesional o para el mercado institucional. Al igual que DVCPRO 25, podía ser un sistema para informativos y para televisiones locales o con bajo presupuesto. El proceso de digitalización de las redacciones ha llevado a la gama DV, ya sea Sony o Panasonic, a casi todos los medios del mundo -aunque la primera también ha sabido vender su MPEG IMX-.

DV ha desde inicio un formato doméstico digital en componentes. La principal ventaja de cara al gran público fue la introducción de la cinta MiniDV, bastante más pequeña que sus competidores analógicos en el sector, el Hi8 y el VHS-C. JVC lanzó el primer modelo realmente compacto y con disposición vertical, varias veces más pequeño que sus competidores. La ventaja del tamaño, unido a su excelente calidad digital, ha permitido al MiniDV mantenerse desde mediados de la década de los 90 como el formato rey en el sector doméstico. Ha habido intentos por restarle fuerza, Sony hizo su propia apuesta mezclando su propio producto con el DV. Creó el Digital8, con las mismas características técnicas que el DV, pero aprovechando la cinta de 8 mm del Video8 y Hi8. O con el MicroMV de Sony -un formato MPEG-2-, la grabación en DVD -también MPEG-2- y la grabación con cámaras multiformato o cámaras fotográficas con tarjeta de memoria con una compresión de baja calidad en MPEG-4. Los últimos modelos domésticos permiten también grabar en disco duro, tanto en DV como en MPEG.

Entre medias de sector broadcast y sector doméstico, DV también se ha adaptado a vídeo industrial, su objetivo original. La mayoría de fabricantes ha mantenido MiniDV como el tipo de cinta a utilizar. Lo especial es que se ha apostado por un nuevo concepto de cámara. En lugar del clásico chasis ENG, se ha trabajado en una línea parecida a las videocámaras domésticas, de tamaño reducido y con visor al fondo, pero con sistema de 3CCD y controles profesionales. Canon y Sony son los fabricantes que más éxito han conseguido en esta línea, especialmente Canon y su modelo XL-1, que por contra se intenta parecer a las cámaras profesionales ENG en su disposición con visor en el lateral y montura al hombro.

El DV además ha tenido una importancia revolucionaria en cuanto a la democratización del vídeo. El sistema DV unido a una edición no lineal ha permitido que un usuario medio -en cuestión económica y de conocimientos técnicos- pueda acceder a una calidad profesional. Al mismo tiempo, Internet permite un difusión universal y gratuita. Incluso el mundo del cine tiene la huella del formato digital: aunque ya se había grabado anteriormente en vídeo, el DV ha hecho que se produjesen películas sin apenas presupuesto que han llegado a estrenarse comercialmente -fragmentos de El proyecto de la bruja de Blair fueron grabados con cámaras de este tipo-, por otro lado cineastas de renombre se han acercado a él por su versatilidad, libertad de acción y estética propia, como Steven Soderbergh en Full Frontal y Lars von Trier en Bailar en la oscuridad (Dancer in the dark).

fuente: wikipedia

La compresión es actualmente algo cotidiano tanto en la teledifusión como en la industria del vídeo. Las limitaciones prácticas de los costes de almacenamiento y la eficacia de la transmisión hacen que la compresión sea una parte esencial de todos los aspectos del proceso de la producción y de la transmisión. Reduciendo el contenido de datos sin comprometer la calidad de los programas, el MPEG ofrece grandes ventajas, tanto desde el punto de vista de los costes como en cuanto a su operatividad. El MPEG es la única familia de compresión con una calidad y una flexibilidad capaces de satisfacer diversos requisitos de aplicaciones, que abarcan desde servidores de disco profesionales a lectores domésticos de DVD. Los espectadores de televisión digital contemplan imágenes MPEG-2, en diferentes resoluciones: baja (LDTV), estándar (SDTV) y alta (HDTV). En un futuro, el MPEG también se utilizará para la ultra alta definición (UDTV), con 3.840 mues¬tras x línea y 2.160 líneas x cuadro.

Antiguamente, los diseñadores de los sistemas de televisión dependían de interconexiones de vídeo no comprimido en banda de base entre los vínculos de produc¬ción y la cadena teledifusiva. Actualmente, las nuevas opciones para redes e interconexiones SDTI en el dominio de la compresión añaden una nueva dimensión en la cadena de televisión. Pero dado que la compresión se ha convertido en algo común dentro de la cadena, también ha adquirido más relevancia considerar la cadena de principio a fin al escoger la compresión más adecuada. La compresión se inicia en la creación y contribución del programa, pasa por el procesado y almacenaje en estudio, y finalmente se distribuye o emite.

El MPEG no es precisamente la elección para el día de hoy, ya que tiene capacidad y flexibilidad para adaptarse a las necesidades del futuro. Así pues, el MPEG continuará manteniendo su liderazgo como la única familia de compresión que puede satisfacer la creación de un programa exigente y los requisitos de distribución, tanto de hoy en día como en el próximo milenio.

Los miembros del Forum analizan con la máxima atención los efectos de la concatenación con múltiples codecs y familias de compresión. Asimismo, el Forum recomienda los parámetros más adecuados de la compresión en función de la aplicación. Para cualquier aplicación, desde la resolución en alta definición (HDTV) a la resolución en baja definición (LDTV), siempre existe una compresión apropiada.

Para crear un DVD la cosa se complica. No basta con comprimir y usar un programa de grabación cualquiera de CD’s (en este caso de DVD’s además). Necesitaremos una herramienta de Autor como DVDMaestro, Ulead DVD Workshop o DVDit. Aunque cada uno de estos programas admite distintos tipos de archivos de entrada, el estándar DVD, y por tanto TODOS estos programa lo admiten, define los archivos de un DVD de la siguiente manera.

- Tipo de vídeo: MPEG 1 o MPEG 2
- Tamaño: 352×288 ó 720×576 PAL 352×240 o 720×480 NTSC (muchos también admitirán formato 1/2 D1, 352×576 para PAL, 352×480 para NTSC)
- Flujo de datos: Constante o variable de un máximo de 9.000 Kbit/s (para evitar saltos en la reproducción)
- GOP: Máximo de 15 cuadros: Recomendable 4 cuadros-I y 2 cuadros-B entre cuadros-I (M=3 N/M)15) y *MUY IMPORTANTE* con encabezado de la secuencia GOP antes de cada secuencia. A esta caracterísctica también se le conoce como secuencia GOP cerrada y NO todos los compresores MPEG-2 la seleccionan por defecto, por lo que deberemos de comprobar nosotros mismos si dicha opción está seleccionada.
- Audio: 48.000 Hz 16 bits estéreo. Si el audio NO va multiplexado con el vídeo (va en un archivo aparte) deberá estar el MPEG-1 layer II o AC3.

El flujo de datos máximo (cantidad de Kbit/s) sube hasta los 2.450 Kbit/s. Este notable incremento en la calidad va inrremediablemente unido a una reducción del tiempo disponible para el vídeo, quedando limitado a 37 minutos en el caso de usar la máxima calidad. Aparte del tamaño, la principal diferencia del SVCD con respecto al VCD es que además del MPEG-1 CBR, admite el uso de MPEG-1/2 VBR (Variable BitRate, o flujo de datos variable) dentro de su estándar, lo que presenta los mismos problemas que acabo de comentar en el apartado CVCD en lo referente al flujo de datos variable y el ajuste de un vídeo al tamaño del disco.

NOTA: Si usamos TMPGEnc u otro compresor que permita seleccionar el tipo de flujo de datos hemos de asegurarnos que sea MPEG-2 SVCD, ya que si lo hacemos simplemente MPEG-2 VBR el disco no será reconocido como SVCD en muchos reproductores y/o programas de grabación

La secuencia GOP que recomiendo utilizar con los SVCD’s es la misma que para los VCD’s: GOP de 15 cuadros logrados con 1 cuadro-I (I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros-B (B-frame). En algunos compresores esta misma secuencia GOP de 15 cuadros se logra con parámetros distintos, ajustando M=3 y N/M=5

La cantidad de imágenes por segundo sigue siendo la misma de siempre, 25 fps para PAL y 29,97 par NTSC.

Los SVCD’s también puede visualizarse en la mayoría de DVD’s de salón, aunque está menos extendido que el VCD, sobre todo en los reproductores más antiguos.

Otra característica del estándar SVCD, aparte del aumento de calidad del vídeo, es la posibilidad de incluir:

- DOS pistas de audio MPEG Layer II (mp2, 44.100 Hz o 48.000 Hz, 16 bits, estéreo), para dos idiomas, por ejemplo
- Audio en formato Dolby 5.1 (reduciendo considerablemente el tiempo disponible de reproducción)
- Subtítulos
- Vídeo en formato 16:9
- Listas de reproducción
- Menús jerárquicos (esto es, menús y submenús) y capítulos

Aunque el SVCD también es un “estándar” con sus normas recogidas, ofrece, como acabamos de ver, muchas posibilidades, lo que hace que sea más fácil “meter la pata”. El VCD da menos libertad, pero también es más sencillo al tener unas normas mucho más rígidas. A eso me refería anteriormente cuando decía que el único estándar “claro” es el VCD.

El único programa que conozco para incluir subtítulos o dos pistas de audio es I-Author.

El utilizar flujo de datos variable aparte de ser un formato NO estándar, lleva un problema añadido. Puesto que la cantidad de información varía en función de la complejidad del vídeo a comprimir NO podemos predecir el tamaño final del vídeo. Este problema es bastante evidente si queremos aprovechar al máximo la capacidad de un CD para que el vídeo tenga tanta calidad como sea posible.

Este problema se soluciona comprimiendo a “doble pasada”. CASI todos los compresores de vídeo MPEG tienen la opción de comprimir a doble pasada. En una primera pasada analizan el vídeo pero NO comprimen. Al finalizar la primera pasada guardan esa inforamción en un archivo y aplican lo que han “estudiado” del vídeo en la segundo pasada o compresión real. Cuando comprimimos a doble pasada podremos especificar cuál es el máximo bitrate que queremos que tenga el vídeo (hasta 2.500 no suelen haber problemas) el mínimo (recomiendo algún valor en torno a los 500 Kbit/s, y en ningún caso por debajo de 300) y, lo que más nos interesa, un valor medio (average, en el todopoderoso inglis pitinglis) Mientras el compresor analiza el vídeo en la primera pasada tratará de ajustar los valores de compresión al valor medio que le hemos indicado obteniendo, con muy poco margen de error, un vídeo del tamaño deseado.

Eso está muy bien pero ¿cómo diablos sabemos el flujo de datos medio (average bitrate) que debe tener nuestro vídeo para aprovechar al máximo un CD de 700 MB? (o de 650, da lo mismo) Pues para eso están las llamadas calculadoras de bitrate. Para vídeos CVCD, SVCD y XVCD recomiendo FitCD

La calidad media que obtendremos de los CVCD’s es bastante aceptable, pero en algunas escenas aparecerá inevitablemente el pixelado, que será bastante evidente en un monitor de ordenador, pero que con un buen compresor queda bastante disimulado en un televisor. De todos modos, la calidad final está intimamente relacionada con la duración de la película. Si quieres que una película de 2 horas se vea bien en UN SÓLO CD, tendrás que usar un bitrate medio de unos 600 Kbit/s, aproximadamente la MITAD de un VCD estándar. Es decir, no le pidas peras al olmo. Si quieres calidad DVD, cómprate una grabadora de DVD’s o graba al menos en 2 CD’s. Hay que tener en cuenta además, que el CVCD es un formato NO-estándar, lo que quiere decir que NO todos los DVD’s de salón lo aceptan.

NOTA: No es lo mismo Kbyte que Kbit. Un Kbyte equivale a 8 Kbits, de modo que 1.150 Kbits/ serían aproximadamente 144 KB/s

Como vimos al hablar del vídeo MPEG, la secuencia GOP ha de se de 15 cuadros logrados con 1 cuadro-I (I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros-B (B-frame). En algunos compresores esta misma secuencia GOP de 15 cuadros se logra con parámetros distintos, ajustando M=3 y N/M=5

Las diferencias entre un VCD PAL y un VCD NTSC son:

- VCD PAL -> 352×288 y 25 fps (cuadros por segundo)
- VCD NTSC -> 320×240 y 29,97 fps (cuadros por segundo)

El audio por su parte, ha de ir, sin excepción, comprimido en formato MPEG Layer-II (también conocido como mp2) con 44.100 Hz, estéreo y 16 bits. El mejor compresor MP2 actualmente es TooLame

Partiendo de un BUEN original y usando un BUEN compresor (para VCD ni me lo pienso, uso siempre TMPGEnc) el formato VCD logra una calidad aproximada a la de un VHS. Pero el VCD presenta dos problemas.

- Si el original no es de buena calidad es muy frecuente que el vídeo resultante esté pixelado. No obstante hemos de ser un poco “precavidos” y no dar un veredicto final sobre la calidad hasta haberlo examinado en el TELEVISOR. Está 100% garantizado que un VCD se verá MAL en un monitor de ordenador puesto que ofrecen infinitamente más resolución que un televisor y, por tanto, se aprecian mucho más los fallos de compresión. Además, no vemos la tele a al misma distancia que un monitor. Al estar más lejos en el caso de la tele algunos fallos quedarán fuera del alcance de la vista.

- Si tan sólo caben 74 minutos, para un largometraje de mayor duración habremos de emplear 2 discos que hoy día, más que un gasto, supone una molestia.

Por último, decir que los VCD’s pueden hacerse de ejecución automática o crear sencillos menús para acceder a los diferentes clips que queramos incluir (que necesariamente han de ser de corta duración) Se pueden crear menús simples pero efectivos con Nero, o un poco más vistosos con Ulead DVDWorkShop

¿Analógo o digital?

Para que tu PC “lea” tu video, se necesita una tarjeta capturadora que convierta los datos de lo contenido en tu video a archivos digitales que tu maquina pueda revisar. La cámara puede ser analógica o digital. El acercamiento de lo analogo esta bien probado, es mas barato, y es compatible con el equipo mas viejo. El camino digital nos brindara imagenes de muy buena calidad y hara la integración más firme entre el PC y la cámara.

Si tiene la posibilidad de elegir, vaya a lo digital. El precio de las camcorders tienden a caer, y como sus primos inmoviles, las cámaras de video digital, los fabricantes continuan mejorandolas sacando modelos nuevos cada año. Cuando edite el video digital en su PC y lo envie a cinta, la calidad no sufrira el resultado final se vera exactamente igual como en el registro original. Las copias subsecuentes tambien pareceran identicas, sin la degradación en la calidad (conocida como la perdida de la generacioó en el negocio de la correccion del video) al copiar, por ejemplo, sus 8mm cintas.

Video digital tambien significa lo último en tecnología de compresión, que produce imagenes de alta calidad y sonido a la vez que utiliza menos espacio de nuestra PC. Una camcorder digital, acoplada con una tarjeta capturadora de video digital, te permitira ver de antemano el video que estas chequeando en la pantalla de TV, cosa que no es posible con los sistemas de video analogos mas baratos. Con una configuración analógica, podrás observar tu video como una pequeña vista previa en el monitor de la computadora, lo cual puede no resultarte muy divertido.

Por otro lado, una cámara analóga es menos cara e incluso podes contar con una. Echa una mirada por algun negocio de electrónica y mira las cámaras de 8mm y las Hi8 a la mitad del costo de sus colegas digitales. Las tarjetas de capatura analoga tambien son por lo general mas baratas.

Si no estas intentando impresionar a los vecinos, lo analogo trabajara bien. Y si tenes pilas de cinta ya con filmación, la decisión es mucho mas facil: Elige lo analogo. Lo digital es claramente la ola del futuro. ¿No podes decidir? Ningun problema: la combinación de el video digital con las tarjetas de captura analogas estan disponibles

Las partes

Primero, considera que la PC que ya tenes en tu escritorio con los agregados correctos te permitan crear buenos videos caseros. Y si por el contrario, queres resultados mas sofisticados, un Pentium II-350 te salvara tiempo y dolores de cabeza mientras produzcas esas buenas imagenes con sonidos. En cuanto a los componentes especificos de la PC, continua leyendo la lista de lo que debes tener.

Una unidad de disco rigido rapida: El video come el espacio de la unidad de disco duro como las termitas consumen una cabaña del leños. Para chequear las cintas que vos ya has capturado con tu camcorder, vas a necesitar una unidad de disco duro bastante rapida, con suerte una capaz de manejar ratios de datos del tamaño de 7MB por segundo o mayor. Se puede conseguir algo de velocidad extra porque el video necesita ser comprimido antes de que usted pueda trabajar con el, y el trabajo de compresión lo realiza la capturadora. Verifique los requisitos del sistema para su tarjeta de captura de video, ademas de averiguar la configuración mas rapida para que pueda digitalizar el video.
Si tenes tus ojos encendidos hacia la nueva camcorder de video digital (también conocido como DV o miniDV), necesitarás de un disco duro que pueda ocuparse de manejar datos de 5MB o mas. Estaras servido con una unidad Ultra DMA (el aka UDMA y Ultra ATA) ya que pertenecen a la ultima generacion en este tipo de equipos.
Para los videos mas largos, como una presentacion comercial o una pelicula corta, considere una de la serie VideoRaid que captura el video en multiples drives. Esta opcion requiere una cartera llena: Medea hace unidades easy-to-use del formato PCI y UltraWide SCSI disco. Pero no vas a necesitar este tipo de puntapie a menos que seas un entusiasta en serio comprometido o nu realizador profesional.

Buena cantidad de memoria RAM: La mayoria del software de edicion de video requiere 32MB de RAM por lo menos. Se puede trabajar con menos equipamiento, pero nos terminariamos cansando de todas las veces que se nos termina por colgar la computadora. En cambio, con un mejor acceso a memoria y tambien a las unidades en donde vamos a almacenar los datos, conseguiremos una alta performance.Capturadora de video: Esta es la parte esencial de la ecuacion, y la parte de hardware que usted probablemente aun no tiene. Una tarjeta de captura analoga, como la Dazzle Digital Video Creator, tiene sentido si usted tiene una unidad de disco duro grande (3GB o mas), y necesita para editar video que este en su camcorder.

Digital Origin (anteriormente Radius) vende una tarjeta de captura digital de una superior calidad, la MotoDV, la MotoDV es una rapida FireWire (alto rendimiento del bus serial, también conocido como IEEE 1394), esta capturadora produce una calidad de video excepcional. La tarjeta viene con una versión limitada del software de edicion de Adobe, Premiere. Damos un paso y tenemos a el Estudio de MotoDV que ofrece la misma tarjeta y una version full del Premiere, con un seguro aumento de precio por suspuesto.

Tarjetas de video: Escoger una tarjeta de video es un poco punzante para las desiciones, sobre todo si estas intentando sobrevivir con lo que ya esta en tu sistema. Vas a querer una tarjeta de video 2D/3D, y si estas yendo a comprar una nueva tarjeta no estaras equivocado con una del tipo AGP con 8MB (o aun bien, 16MB) de memoria, como la ATI Xpert 128.

Hay que asegurarse siempre de que contamos con los ultimos drivers para todo el hardware del que disponemos. Si usted consigue video agitado o puntos en el audio considere la actualizacion de los drivers.

Esta configuración es llendo a lo mínimo. Pues ya hoy las Pentium IV son muy baratas.

Comenzando a editar

Dependiendo de cuanto deseamos gastar, las capturadoras vienen con versiones de software full o de edicion limitada para la edicion de video. La edicion light del Adobe Premiere y el Ulead Video Studio 3.0 normalmente estan entre los paquetes con las tarjetas. La mayoria del software de edicion le permitira hacer las tareas que siguen abajo:

CAPTURAR: El primer paso es crear un perfil para lo que se quiere editar, para poder importar el video desde su camcorder. Para ahorrar tiempo y espacio del disco, importe simplemente las partes mas buenas de la cinta, excepto aquellos como los archivos individuales (o clips) y alli entonces refina el video con su software.

Dependiendo del hardware y software, puede que necesitemos REPRODUCIR en el camcorder antes de usar el software para empezar y dejar de capturar. Uno de los rasgos mas buenos de las camcorders es su interface FireWire, que nos hace posible empezar y detener la camcorder que usa los mandos del software. Presionamos el boton de PLAY en nuestro software y el camcorder comienza a trabajar. Podemos avanzar rapidamente, rebobinar, y puede hacer una pausa sin extender la mano hacia la camcorder.

ORGANIZANDO: Digamos que digitalizamos algunas tomas que hicimos a nuestro perro que camina por la calle. Despues de que importamos este clip hacia nuestro software de edicion de video, podremos recortar la parte donde ¨nuestra mascota¨ empieza excavando a las azaleas del vecino facilmente. Al principio del clip lo llamamos ¨inpoint¨ y al extremo ¨outpoint¨. Para movernos suavemente de una escena (su perro toma un paseo) a otra (la escena de la persecucion de la ardilla), necesitamos ubicar los clips en una sucesion ordenada.

Con la mayoria de los programas para edicion arrastramos y soltamos una imagen en miniatura (representando un clip) en la ventana de edicion principal. El lugar donde usted pone en orden a sus clips generalmente esta referido en una linea de tiempo. La linea de tiempo esta conformada por pistas donde pondremos los los clips de audio y de video, ambos interpretados por iconos, como asi tambien los efectos de trancision y demas ingredientes que agreguemos para la creacion del producto final.

Las pistas de audio: Los buenos editores saben que el sonido es la mitad la película. Usted puede importar la musica directamente de su CD-ROM, o grabar sonido con su camcorder e importarlo el audio sin las imágenes para asi ahorrarse algun espacio del disco.

La línea de tiempo es usada para ordenar los clips, tambien tiene un espacio para agregar los archivos de audio. Arrastramos y soltamos los archivos de audio en el area de video y alli estamos listos. El paquete del software tambien nos permite ajustar los valores del volumen.

LAS TRANSICIONES: Para lograr un flujo liso entre las escenas, podemos querer usar un efecto o transicion. Las opciones incluyen el dissolve, el cual lleva los ultimos segundos de una escena a una pantalla oscura (también conocido como un fade to black) y hacer morphing de una escena en otra (tambien llamado como una disolucion). Los efectos de transicion son representados por las imagenes en miniatura que soltamos en la linea de tiempo como lo hicimos con los clips. Las transiciones necesitan ser renderizadas y ese es un proceso que toma tiempo y memoria. Consideremos esto: La camcorder graba 30 imagenes individuales bruscamente (o frames) para producir un segundo de video. Para crear un fade de la escena de la ardilla a una pantalla negra, cada una de las 30 frames tiene que ser retocado un valor mas oscuro que el que esta antes. Si usamos muchas transiciones, vayamonos planeando varias noches para la renderizacion.

Tips para una tranquila edicion

    * El mundo espera su proxima obra maestra. Para evitar defraudar a nuestro publico, sigamos estas pautas para conseguir lo mas de nuestro hardware.

    * Desfragmentemos el disco rigido. Un disco desfragmentado significa la disminucion de errores para cuando capturemos video. Si nuestra unidad de disco duro no se puede mantener, no podremos conseguir los frames de video cuando capturemos y por consiguiente aparecera un mensaje del tipo ¨Dropped Images¨, indicandonos que perdimos frames durante la captura.

    * Al capturar, abramos unicamente una aplicacion a la vez. Esto mejorara la actuacion de su sistema con respecto a capturar y enseñarnos el video, las dos cosas a la vez. Este proceso se llama OVERLAY.

    * Capturemos el video a un drive separado o particion. Ejecutando a menudo el sistema operativo y otras aplicaciones en un drive lleva a la fragmentacion (vea anteriormente).

    * Aseguremonos de que la unidad de disco duro nos proporciona un fluido de datos capaz de mantener la captura del video. No nos engañemos por el ratio que pueda llegar a tener el drive, lo que nosotros necesitamos es una velocidad consistente.

    * Al comprar una tarjeta capturadora de video, aseguremonos que la misma tiene entrada y salida

RESPUESTAS

Si lo que decis es cambiar de veloc rapida a lenta sin cortes (sin usar 2 clips contiguos, uno con veloc rapida y otro lenta) la solucion pasa por usar en After Effects a Time Remapping. Esto te permite jugar con una banda modificando velocidades y permitiendo dichas variaciones con continuidad (o sea si vas acelerando cada cuadro tiene mayor velocidad y viceversa).
Es un poco complejo de entender al principio pero es muyyyyyyyyyy interesante

2.
con liquid se puede hacer tambien desde la distorcion de tiempo dinamica,pero por caso yo que uso LE no lo hago asi creo que es mas practico cortar el clip en la cantidad de pasos/cambios de velocidad que necesites y trabajarlos de a uno con una distorcion de tiempo normal(lineal se llama en liquid) tenes mas control y en el caso de liquid la misma fluidez que con el otro editor anteriormente sitado,en premiere ni idea por que jamas lo abri ni siquiera,pero papi no te enrosque ase asi corta y modifica a gusto que el resultado final es el mismo
suerte

3.
Sin salir del premiere , podes usar el plugin twixtor 4 que es precisamente para eso…

Extraido de ClubPremiere